唯优传媒全案后期制作的电影《睡在我上铺的兄弟》正在各大院线热映。今天，小编将与大家分享后期制作的重要环节——视觉特效制作！
监制 高晓松与 视觉特效总监 浦馨月合影
导演 张琦与唯优视效部同仁合影
镜头1
项目监制－赖学忠
制作前
制作后
制作内容：
日景航拍镜头转暴风雨前夕夜景合成镜头。
解析：
先对原始拍摄素材进行分析，这是一场航拍镜头，由于拍摄时间是傍晚，素材为暖色调且基调偏灰，给后期跟踪制作加大了难度。由于场景空旷，只靠添加汽车的灯光和对整体画面的调色不足以突出夜景气氛，为了丰富画面，需要添加其他内容来让整个镜头更加饱满。
制定方案：
近景：夜景中车灯，风车的灯光；
中间：水面的雾气、水面反射等变化；
远景：夜景城市灯光，桥上的灯光，天空的乌云；
1.镜头是向右移镜，由于航拍的画面质量不是很高而且有明显的晃动，因此在跟踪的时候需要先提高画面的对比度来明确位置信息，使用3D CameraTracker来跟踪场景，模拟出一个与真实拍摄运动轨迹一样的虚拟摄像机。
2.利用准备好的城市灯光素材通过3D投射来实现它。这里所说的投射，意思是把图象变成单片模型投射到三维场景里去，按照Pointcloud来匹配位置，之后通过camera的运动把图象的位移表现出来。
三维投射
3.对画面进行分层调色，处理画面的灰度部分。
4.处理近景、中景、远景环境关系，场景的反射变化、城市夜光强度以及前景汽车灯光与地面受光的大小等问题。
5.最终根据制作要求对镜头进行最终的调整，确定整体色调，达到最终的气氛效果。
镜头2
合成主管－李志超
制作前
制作后
制作内容：
棚拍车戏转室外夜景环境。
解析：
这场车戏是一组镜头，素材为棚内拍摄，现场光线不足，拍摄用车不带前挡风玻璃和广角后视镜，因此需要根据画面每一部分单独的调节，并通过三维建模来还原前挡风玻璃和广角后视镜。
制定方案：
1.这组车戏的背景素材有限且晃动程度较大，为了与后面的镜头画面衔接，因此，需要用三段类似的背景素材一起做跟踪和稳定，匹配成一整段25秒的素材，再替换天空乌云并添加大桥上的灯光，来丰富镜头的整体感觉。我们在观察真实车内与车外的环境变化和查找大量类似角度的镜头参考以后，了解到汽车的后窗与左右两边车窗透视不同，合成时需把背景素材切割成三个分别用GridWarp工具进行透视关系的对位。
原始背景画面
最终背景画面
2.由于拍摄素材与真实汽车内光线不符，无法靠简单的调色来完成镜头画面，车内部分需要逐一分层，对每一层进行调整对比度与颜色，达到契合夜景环境中车内的明暗关系。
调节层
3.车在行驶运动过程中，背景一直在运动，前挡风玻璃上所呈现的反射信息不断变化，通过观察真实汽车行驶过程中前挡风玻璃的反射信息，以及光源、周围树木阴影、天空乌云、车头灯等是如何变化的，最终通过三维软件模拟还原出真实和自然的反射效果。在灯光渲染阶段为了让镜头画面达到更加丰富和真实的效果，我们经过了多次修改。
前挡风玻璃
镜头3
高级合成师－温吉龙
制作前
制作后
制作内容：
日景实拍镜头转傍晚雨后合成镜头。
解析：
首先对原始拍摄素材进行分析。素材属于夏天日景拍摄，由于日照强烈，导致画面有一些曝光过度的部分。观察画面，画面由室内看向室外。
室外包括：
前景：室内环境，前中景主体人物
中景：路灯、路面、车辆行人
远景：树、商铺、路牌。
根据制作要求，环境是傍晚雨后效果。考虑画面中存在的所有元素，环境暗下来，路灯已经亮起，车灯已经打开，人、草、路面处在路灯下的色调，雨后路面的环境反光，车灯于路面的交互反光，所有反光材质之间的交互等。考虑所有相关元素，找一些傍晚的图片视频作为参考，也可以到生活中去观察，现实生活结合镜头去思考制作。
镜头前期分析很重要，要明确制作要求，制作方案，分析难点，解决方案，最终才能展现精良的制作效果。
制定方案：
1.镜头是推镜，要对镜头进行跟踪。
2.镜头细致分层。
3.三维搭建环境，灯光材质进行各种光线的调整，包括：路灯、车灯、环境灯光、路面反光、玻璃材质的各种反光等。
4.对画面的光线环境进行第一次调整，处理画面的曝光部分，处理路面。
5.处理前景、中景、背景环境关系。
6.合成三维得到的各种层，对画面进行细致调整。
7.最终校色，根据制作要求对镜头进行最终的调整。
画面内容丰富，前景远景背景需要逐一分层，对每一层进行细致调整。
三维渲染：
曝光部分处理：
处理后：
路面以及灯柱反光：
夜晚的街道，灯光尤其的重要，灯光就可以代表时间，所以最重要的就是在画面中加灯光与地面的灯光反射。
最终调色
唯优传媒，是影视全流程制作与娱乐整合营销服务机构。公司形成以电影、电视剧、综艺节目和广告为主体的全流程影视制作与娱乐营销业务格局。公司倡导一站式、全流程服务，可以为客户提供快捷高效的解决方案，在这一点我们具备很大优势。
